春城無處不飛花，滿街盡議《甄嬛傳》。由鄭曉龍導(dǎo)演，孫儷、陳建斌、蔡少芬主演的宮廷情感大戲《甄嬛傳》時(shí)下正在各大衛(wèi)視熱播。后宮美女的盛裝華服令人眼花繚亂，各種勾心斗角讓人驚心動(dòng)魄，錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)使人欲罷不能，因此該劇一開播就擁有了龐大的粉絲陣容，人們對(duì)此熱議不已。

　　但是有種議論讓人吃驚，也讓人擔(dān)憂：甄嬛從一個(gè)低位嬪妃到皇貴妃，再到失寵出宮，重新獲寵成為皇后，最后登上皇太后的升遷經(jīng)歷，完全是一部“清宮杜拉拉升職記”，是一本精彩的“職場(chǎng)寶典”，為職場(chǎng)“菜鳥”指明方向，解讀職場(chǎng)生存法則；“放在現(xiàn)實(shí)社會(huì)來看，就是初入職場(chǎng)的女大學(xué)生到職場(chǎng)CEO的成長(zhǎng)史。”……因此有的放言：《甄嬛傳》成職場(chǎng)生存寶典“跟清宮杜拉拉學(xué)宮斗”；有的推出“職場(chǎng)36計(jì)，每天一計(jì)”；有的當(dāng)起教頭，仿效甄嬛，傳授職場(chǎng)生存“四步曲”等等?？偠灾褪钦f，封建社會(huì)中的“后宮”等同于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的“職場(chǎng)”。這樣的言論，網(wǎng)上網(wǎng)下，時(shí)有聽聞，幾成一邊倒的趨勢(shì)。對(duì)此，筆者實(shí)在不敢茍同。

　　理由有三。一是性質(zhì)不同。甄嬛身處于封建王朝的深宮大院，我們生活在社會(huì)主義社會(huì)環(huán)境中，不要說時(shí)代不同，就是生活、工作環(huán)境也大相徑庭，將兩者等用，豈非笑話？若以此套用，說成現(xiàn)代“職場(chǎng)寶典”，“跟清宮杜拉拉學(xué)宮斗”，豈非誤人子弟？！正像導(dǎo)演鄭曉龍說的：“我就是不想讓皇宮一片明媚，要讓人看了《甄嬛傳》后完全打消穿越回古代的念頭！”“我們要表達(dá)我們的歷史觀、價(jià)值觀，要告訴觀眾后宮不是美好的，應(yīng)該受到徹底批判。”

　　二是目的不同。清朝后宮中的眾多嬪妃之所以勾心斗角，爭(zhēng)風(fēng)吃臘，無事生非，明爭(zhēng)暗斗，其目的無非是爭(zhēng)寵，效忠皇上，為皇帝延續(xù)“龍脈”；我們社會(huì)主義職場(chǎng)當(dāng)然也有矛盾，也有紛爭(zhēng)，但目的除養(yǎng)家糊口之外，大多是為了工作，為出色地完成任務(wù)，為國(guó)效力。后宮中為爭(zhēng)寵不惜“借刀殺人”，下毒害人，在我們社會(huì)主義職場(chǎng)中難道也要學(xué)此狠招嗎？！

　　三是對(duì)象不同。封建王朝中的后宮，不論是三宮六院，還是嬪妃貴人，都是皇帝女眷，清一色的女流，“三個(gè)女人唱臺(tái)戲”，容易滋生是非。而我們現(xiàn)實(shí)生活中的職場(chǎng)，不論是“菜鳥”，還是“老鳥”，絕大多數(shù)是男女搭配，共同戰(zhàn)斗的。學(xué)后宮中陰陽(yáng)失衡的“小聰明”，來應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的職場(chǎng)，免不了要摔大跟斗。

　　需要指出的是，將封建社會(huì)中的后宮等同于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的“職場(chǎng)”，這既不嚴(yán)肅、也不妥當(dāng)，更是極其有害的庸俗比喻。試想，將封建社會(huì)中的“后宮”等同于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的“職場(chǎng)”，在你的心目中，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的“職場(chǎng)”，豈非也成了封建王朝中的“后宮”，充滿了陰謀詭計(jì)，到處是腥風(fēng)血雨，滿眼是爾虞我詐，這是對(duì)我們社會(huì)主義職場(chǎng)的莫大誣篾；試想，將封建社會(huì)中的“后宮”等同于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的“職場(chǎng)”，勢(shì)必會(huì)把社會(huì)上的各級(jí)干部和單位的領(lǐng)導(dǎo)視作“皇上”，唯“上”為尊，催生“家長(zhǎng)制”，助長(zhǎng)“一言堂”，從而滋生種種腐敗現(xiàn)象；試想，將封建社會(huì)中的后宮等同于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的“職場(chǎng)”，教授職場(chǎng)新人做事要看“上”臉色，說話要言不由衷，行為要心狠手辣，心地要骯臟齷齪，這是一幅多么可怕的圖畫，這與我們倡導(dǎo)的社會(huì)主義和諧社會(huì)和文明準(zhǔn)則，是完全背道而駛的。

　　因此，我要說莫將“后宮”比職場(chǎng)！